Von allen vier Märschen, die auf den überwältigenden Erfolg des Marsches Nr. 1 folgten, scheint der Marsch Nr. 4 in seiner allgemeinen Wirkung dem ersten am ähnlichsten zu sein. Warum das so ist, lässt sich nur schwer sagen. Alle fünf Pomp and Circumstance Märsche sind im Grunde genommen in der gleichen Form besetzt, einem zweistimmigen A-B-AB, wobei der "A"-Teil energisch und zügig vorankommt und der "B"-Teil mit der so genannten "großen Melodie" als Kontrast einen Gefühlswechsel bringt (auch wenn kein tatsächlicher Tempowechsel angezeigt wird). Allerdings ist es bei den Nr. 1 und 4 fast schon Tradition, den Schlussteil in einem langsameren Tempo zu spielen, wahrscheinlich mit Rücksicht auf Elgars Tempobezeichnung "Grandioso" an dieser Stelle. Sicherlich konnten und können diese beiden "großen Melodien" als musikalische Darstellung des Wesens und der Verherrlichung der britischen Majestät und Macht zur Zeit ihrer Entstehung angesehen werden.