Die Beschäftigung mit El Cimarrón begann bei einem Gespräch mit Enzensberger, 1968 etwa, in dem über Schwierigkeiten geredet wurde, politische Songs zu schreiben mit Mitteln, die über das von Eisler, Weill und Dessau Erreichte hinausgehen oder die es umgehen könnten. Mit schien damals das Problem am ehesten anfassbar in einer zyklischen Form, bei der aus einer Vielzahl von Material vielleicht und zufällig etwas Neues zum Vorschein käme. Bei dieser Gelegenheit erzählte mir Enzensberger von der kubanischen Publikation der Biographie einer alten Afrokubaners, Estéban Montejo, der damals in Havanna lebte und der sich an seine Jugendzeit als Sklave erinnerte, und schlug mir dieses Sujet für das Experiment vor.

Der Cimarrón ist aber dann doch kein Zyklus von Songs geworden und auch nicht als ein solcher gedacht gewesen, sondern eher eine Einübung in eine neue Art des Konzertierens.

Sänger, Flötist und Gitarrist beteiligen sich am Schlagzeug.- Hans Werner Henze.