Walther Aeschbacher

I. Invention, II. Arietta, III. Springtanz.

Praeludium (im Kanon), Barcarole, Sarabande und Doppelfuge spiegeln in diesem Werk Aeschbachers Vorliebe für die strengen Formen, der Inventiones und der Fuge. Bequem zu bewältigen.

Das auch mit 2 Violinen und Cello zu musizierende Concertino lebt von der grazilen Noblesse, mit welcher der Autor alle Sätze kontrapunktisch und melodisch zu veredeln weiß; äußerst dankbar!

Neben seinen Orchesterkantaten und Bläsermusiken, ist es vor allem das instrumentele Werk, welches dank seines archaischen Zuschnitts, der großen melodischen Kraft und Schönheit wegen vermehrt beachte...

Ein Streichtrio, welches starke romantische Züge trägt, dabei dem vom Autor stets gewünschten linearen Satz Tribut zollt. Die melodisch schlicht gehaltene Pastourelle kontrastiert bewußt.

Die Formen der linearen Inventiones werden in der Doppelfuge, dessen Kopfthema den Namen des Autors 'A-es-c-h-b-a-c-h-e-(t)r.' einfängt, über kadenzierende Zwischentöne bis ins Monumentale gesteigert.

Der archaische Zuschnitt der Klavierstücke zeugt von einer Vorliebe zu strengen, häufig linearen Formen, die zudem noch von großer melodischer Kraft und Schönheit getragen werden. Ewig 'zeitgemäß'!

Aeschbachers Werke zeugen von konsequenter Ablehnung avangardistischer Experimente und lassen seine Neigung zu linearen Formen bei reicher melodischer Erfindung erkennen.

Das in leicht linearem Stil konzipierte Trio eignet sich ideal zur Übung im rhythmischen Zusammenspiel, wobei die melodische Erfindung dominiert. Das Finale ist eine Doppelfuge.

Das weitgehend im tonalen Bereich konzipierte Werk vermag das spärliche 'romantische' Streicher-Repertoire durch seine stark verdichtete harmonisch-lineare Anlage aufzuwerten.

Das als 'Nocturne' gehaltene Quintett in einem Satz beschwört in seiner spätromantischen Diktion das Credo seines Schöpfers nach konsequenter Durchdringung des thematischen Materials.

Die fünf Sätze des Duos zeugen von der Vorliebe des Komponisten für den reinen kontrapunktischen Satz, ohne, wie im Andante ausgeformt, dem melodischen Gesang zu entsagen.