Zwischen der Entstehung der 2. und 3. Klaviersonate (1912-1917) schrieb Prokofieff eine Anzahl von Werken für eine ganze Reihe von Instrumenten. Neben den 'Visions Fugitives' schliesst dies die Ballette 'Le Chout', 'Der Spieler', die Klassische Sinfonie, das 1. Violinkonzert, das 2. Klavierkonzert und verschiedene Lieder ein. Es waren eine ausserordentlich produktive Periode, in der seine Besessenheit, geschlagene, polytonal gefärbte Klänge zu verwenden, ihren Höhepunkt erreichte (obwohl die Klassische Sinfonie eindeutig eine Ausnahme) darstellt. Die 'Visions Fugitives' sind insgesamt weniger diatonisch aufgebaut als das in inrgendeiner der Klaviersonaten der Fall ist, obwohl ihr Stil vielleicht der harmonischen Spitzfindigkeit der 5. Sinfonie (1923) am nächsten steht.
Prokofieffs Kompositionsprozess bezog für gewöhnlich das Skizzieren spontaner Einfälle ein, die später Verwendung fanden. Die Art der unmittelbaren Eingebung scheint es dem Komponisten ermöglicht zu haben, eine Reihe von in sich abgeschlossenen Miniaturen, perfekt gestaltet und kohärent, zu schaffen, die
werden sie als Ganzes gespielt
als logisch erscheinende Reihe zusammengefasst sind.
Die Einfachheit und Transparenz des Satzes vermittelt uns einen Einblick in die Interpretationen der Prokofieffschen Musik überhaupt. Das Studium seiner kürzeren Werke ermöglicht es uns, die Bedeutung von Klarheit und rhythmischer Disziplin bei der Aufführung seiner umfangreichen Werke zu verstehen. Die Notwendigkeit dieser Qualitäten wird so unmittelbar verständlich in den 'Visions Fugitives'.