Fernand de la Tombelle

Suite courte

Das einzige bekannte autographe Manuskript der Suite courte für Flöte und chromatische Harfe, das sich in den Archiven der Diözesen Périgueux und Sarlat befindet, ist nicht datiert. Zwei Informationen können jedoch eine ungefähre Datierung des Stücks ermöglichen. Erstens wird das Stück in einem handschriftlichen Dokument des Komponisten aufgeführt und mit dem Vermerk "bei Fougeray" versehen. Dieser Verleger hat nach dem Ersten Weltkrieg zahlreiche Werke von La Tombelle herausgegeben, und die Suite courte war offenbar für einen dieser Verlage vorgesehen. Außerdem finden sich im Gesamtkatalog des Musikers viele Kammermusikwerke mit dem Titel "Suite" aus den Kriegsjahren. Man denke an die Suite für drei Celli, die um 1914 geschrieben und 1921 von Maurice Senart veröffentlicht wurde, oder an die Suite brève pour deux violons et piano (Kurze Suite für zwei Violinen und Klavier), ein heute verschollenes viersätziges Werk, das wahrscheinlich Fernand und Jacques Lespine gewidmet ist und 1916 mit dem Komponisten uraufgeführt wurde. Da der größte Teil der Werke, die La Tombelle während des Ersten Weltkriegs geschrieben hat, noch unveröffentlicht ist, könnte die Suite courte aus dieser Zeit stammen.
Das in drei Sätze unterteilte Stück beginnt mit einem Präludium, das weitgehend regelmäßige Muster verwendet, harmonische Fortschreitungen der Septime auf dem Quintenzirkel, Harmonien auf den Pedaltönen der Tonika oder der Dominante, traditionelle authentische Kadenzen. Diese Elemente zeigen den Wunsch von La Tombelle, zu einem gewissen Klassizismus zurückzukehren, wie bei früheren Stücken, die zur gleichen Zeit komponiert wurden. Ganz im Gegensatz dazu hat der zweite Satz, die Improvisation, wie der Titel schon sagt, eine viel freiere Form: Begleitungen in Arpeggien, harmonische Klänge, größere rhythmische Vielfalt, kurze kadenzähnliche Passagen. Es sei darauf hingewiesen, dass die Einleitung dieses zweiten Teils an ein anderes Harfenstück des Komponisten erinnert: die Fantaisie-Ballade für Pedalharfe. Nach Strenge und Flexibilität ist es Zeit für den Tanz im dritten Satz. Dieser kurze Satz, der die rhythmische Präzision des ersten Satzes mit der Fantasie des zweiten verbindet, schließt das Stück auf lebhafte Weise ab, indem er sich wiederholende synkopische Rhythmen in der Begleitung und punktierte Rhythmen in der der Flöte gewidmeten melodischen Partie verwendet.
Die Haupttonart bleibt das ganze Stück hindurch a-Moll, was eine allgemeine Konsistenz gewährleistet, aber der unterschiedliche Charakter der drei Sätze verleiht dieser Suite courte auch eine echte Vielfalt an Atmosphäre.
Angesichts des Mangels an chromatischen Instrumenten der Firma Pleyel heutzutage empfehlen wir, dieses Stück entweder für die diatonische Harfe zu adaptieren oder es so zu spielen, wie es geschrieben ist, aber mit einem Klavier.

(Übersetzung Philippe Do)

Details: Flöte und chromatische Harfe [oder Klavier]