Bruno Mantovani

Mit Ausdruck

Mehr noch als die wunderschönen melodischen Linien von seltener Erfindungsgabe faszinieren mich in Schuberts Liedern die Formeln der Klavierbegleitung (auf Englisch "pattern", auf Deutsch "formal"). Diese sich wiederholenden Elemente, deren allmähliche Veränderung die Form aufbaut, sind oft Träger der Bedeutung und treibende Kraft der Dramaturgie. Sie sind viel mehr als nur eine Hülle, die den Gesangspart umgibt, sondern enthalten die Essenz der musikalischen Substanz. Als Jonathan Nott, der künstlerische Leiter der Bamberger Symphoniker, mir vorschlug, eine Hommage an Schubert zu schreiben, nahm ich diese Herausforderung sofort mit Begeisterung an und entschied mich dafür, meine Inspiration aus dem musikalischen Material mehrerer Lieder des Komponisten zu schöpfen. Es handelt sich also nicht um Variationen oder Paraphrasen, sondern vielmehr um eine abstrakte Weiterentwicklung des von Schubert entliehenen Materials. Darüber hinaus hat mir die gewählte Besetzung (Mit ausdruck ist ein Konzert für Bassklarinette und großes Orchester), die in der Musikgeschichte einzigartig ist, die Möglichkeit gegeben, in einer Logik der Ausbreitung zu schreiben, wobei eine vom Solisten geäußerte Idee im Orchester vielfältige Echos oder Kontrapunkte findet.Die verschiedenen Episoden, aus denen sich dieses Werk zusammensetzt, sind beim Hören leicht zu erkennen:Gretchen am Spinnrade: Schuberts obsessive Zelle wird hier vom Solisten präsentiert, unterbrochen von Slap-Formeln (perkussive Spielweise der Klarinette) oder mikrotonalen Chromatisierungen, die den Anfang der Melodie wieder aufnehmen. Erlkönig: Die Progression des obsessiven Motivs im vorherigen Abschnitt führt zu einem Orchestertutti, das auf den drei motivischen Elementen des ursprünglichen Liedes basiert. Die wiederholten Noten, die aufsteigenden Skalen und das absteigende Arpeggio werden gleichzeitig von drei verschiedenen Instrumentalgruppen bearbeitet.Die Forelle und Der Tod und das Mädchen: Obwohl die beiden Lieder literarisch nicht miteinander in Verbindung stehen (!!!!In der Ferne: Von diesem Lied behielt ich nur das allgemeine Profil der Einleitungsformel bei: zwei weit auseinander liegende Akkorde (im Original Oktaven), die zu einer Füllung in der Mittellage führen. Dadurch konnte ich die beiden Ideen des vorherigen Abschnitts zusammenfassen.Nacht und Traüme: Das ursprüngliche Tremolo wird hier beschleunigt, aber der Effekt des Zeitaufschubs durchbricht die Logik der organischen Entwicklung, die seit Beginn des Werks allgegenwärtig ist.Suleika I: Das Motiv des ursprünglichen Lieds wird hier beschleunigt und vor allem in einer viel höheren Dynamik präsentiert. Jedes Vorkommen der ursprünglichen Formel führt zu einer anderen Art von Orchestrierung.Der Wanderer: Mein Stück endet in einer ruhigen Stimmung, und die Regelmäßigkeit der Begleitformel lässt den Solisten sich in einem lyrischen Register bewegen.Mit audruck bezieht also seine gesamte musikalische Substanz aus verschiedenen Schubert-Liedern, aber die Bedeutung des Stücks scheint sich deutlich von der Vorlage zu unterscheiden. Die musikalischen Elemente dienen hier als Vorwand für die Entwicklung und beziehen sich nicht auf die ursprüngliche literarische Aussage. Mit ausdruck ist meinem Freund, dem Klarinettisten Alain Billard, gewidmet und wurde von den Bamberger Symphonikern in Auftrag gegeben, die das Werk am 8. Oktober 2003 unter der Leitung von Jonathan Nott uraufführten.Bruno MantovaniEinspielung1 CD Tudor, 7132, Schubert DialogWidmann: Lied für Orchestrer - Rihm: Erscheinung - Mantovani: Mit Ausdruck - Schnebel: Schubert-PhantasieBamberger Symphoniker, Alain Billard (Bassklarinette), Jonathan Nott (Leitung)