Leone Sinigaglia

Danze Piemontesi

Leone Sinigaglia, 1868 in Turin geboren, entstammt einer alteingesessenen Familie ebraischer Abstammung.Er war ein raffinierter, kosmopolitischer, gebildeter Komponist und Pionier der ethnomusikalischen Forschung, der auf brillante Weise die alte borghesia darstellte, die zwischen dem zweiten und dritten Jahrhundert zahlreiche zentrale Figuren hervorgebracht hat, die für die Entwicklung der italienischen Nation, die damals noch keine Einheit bildete und die es zu definieren galt, von grundlegender Bedeutung waren.Das Haus von Leone Sinigaglia wurde von einer Elite von Intellektuellen und Sprachkünstlern besucht, aber die intellektuelle Ausbildung des Komponisten wurde durch kulturelle Anregungen von großem Ausmaß gefördert, und seine Neugierde führte ihn dazu, sich mit der Sprache der Fremden, der Literatur, dem Alpinismus und vor allem der Musik zu beschäftigen.I suoi studi musicali si svolsero a Torino, dove si dedicò al violino e al pianoforte, poi all'armonia, alla composizione e all'orchestrazione. I primi viaggi all'estero lo convinsero che fosse necessario un periodo di studio lontano dalla propria città per perfezionarsi e seguire la sua vocazione di autore orientato verso la musica da camera e sinfonica di ispirazione tedesca.Vienna fu la città che lo colpì maggiormente e in cui sembrò trovarsi particolarmente a proprio agio e dove visse dal 1894 al 1899, intessendo un gran numero di proficui rapporti e vivendo appieno l'ambiente culturale ricchissimo della capitale austriaca.Das Quartetto Boemo, das in quegli anni in der Stadt auftrat, nahm die Kompositionen von Sinigaglia in sein Repertoire auf und begünstigte wahrscheinlich das entscheidende Zusammentreffen mit Antonin Dvoràk. Letztendlich wurde er im Jahr 1900 in Prag aufgenommen und wir können mit Sicherheit sagen, dass die Schaffensperiode mit ihm entscheidend zur Definition des kompositorischen Charakters des jungen Künstlers beigetragen hat. In erster Linie wurden ihm die Grundlagen der Orchesterkunst vermittelt, die es ihm ermöglichten, die sinfonische Sprache auf raffinierte Weise zu gestalten; dann weckte der Boemo in Sinigaglia das Interesse an der Volksmusik. Se ne occupò quindi in prima battuta quale instancabile ricercatore, trascrivendo le melodie ascoltate dalle contadine della collina torinese, pubblicandone svariate raccolte e poi inserendone i temi nelle composizioni strumentali. Il suo primo lavoro di maggior portata fu il Concerto opera 20 per violino e orchestra in La maggiore. Dedicato all'amico Arrigo Serato, fu da lui presentato a Berlino, Vienna e Milano sotto la prestigiosa direzione rispettivamente di Nikisch, Löwe e Toscanini. La popolarità di questo Concerto durò fino agli anni trenta e fu eseguito in tutto il mondo dai più celebri solisti. Arturo Toscanini trug in entscheidender Weise zur Verbreitung der Musik von Sinigaglia bei, indem er sie an der Scala und während der gesamten amerikanischen Periode aufführte. Neben den Danze Piemontesi entstanden unter anderem die Suite Piemonte (der der berühmte Dirigent gewidmet ist), die Ouvertüre Le baruffe chiozzotte und die Rapsodia Piemontese. Le Danze piemontesi per orchestra, composte nel 1903, furono eseguite per la prima volta a Torino sotto la direzione di Arturo Toscanini. Il pezzo suscitò polemiche da parte del pubblico e della critica: venne accusato di aver dato luogo a una sorta di 'profanazione del tempio' consentendo alle canzoni dei campi e delle osterie di entrare nelle sale da concerto. Trotz dieser kontrastreichen Komposition (die im Übrigen mit vielen anderen Werken, die vor etwa vier Jahren in Europa entstanden sind, zusammenhängt) fanden die Danze Piemontesi eine bemerkenswerte Verbreitung in der ganzen Welt, nicht zuletzt dank Arturo Toscanini und vielen anderen Interpreten. Die große Popularität, die sie erlangte, konnte sie nicht von den brutalen Verfolgungen des Regimes abhalten: als sie die Aufführungen ihrer Musik verließ, verringerte Sinigaglia empfindlich den Rhythmus ihrer Produktion und widmete sich ganz der liebevollen Erforschung von Volksliedern. In der Überzeugung, dass niemand an neuen Liedern interessiert sein könnte, wollte er nicht fliehen, sich umbenennen oder seinen Namen ändern. 1944, noch während der Verhaftung durch die faschistische Polizei, zerbrach sein Inneres, um die Tragödie der Deportation zu verhindern.