Albrecht Haaf
So im Vorüberwehn
Zyklus über fünf Gedichte von Hermann Hesse
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Albrecht Haaf
So im Vorüberwehn
Zyklus über fünf Gedichte von Hermann Hesse
- Besetzung Gemischter Chor (SATB) und Klavier
- Komponist Albrecht Haaf
-
Schwierigkeit
- Ausgabe Chorpartitur
- Verlag Schott Musik
- Bestell-Nr. ED22610
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Beschreibung:
Eine impressionistische Vertonung von fünf Gedichten Hermann Hesses, die durch Einflüsse aus Pop und Jazz, aber auch stark romantisch geprägt ist. Haaf vertont die Texte in fünf Sätzen, die jeder in sich geschlossen sind und dennoch ein zusammenhängendes Werk darstellen.
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Blauer Schmetterling
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Der Kreuzgang von Santo Stefano
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Für Ninon
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Stufen
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Beim Schlafengehen
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Zitiert nach Andreas Hauff in der Zeitschrift "Das Orchester":
Musikalisch benennt Haaf wichtige stilistische Einflüsse, wobei die Besetzung mit einem anspruchsvollem Klavierpart einerseits auf die traditionelle Pop-Ballade, andererseits aber auch auf das romantische Klavier- und Chorlied verweist. Elemente der Neuen Musik finden sich am ehesten noch im ersten Lied des Zyklus, Blauer Schmetterling, in einem diatonischen Cluster der Chorstimmen. Der Chorpart ist so gehalten, dass er von einem ambitionierten Laienchor ansprechend bewältigt werden kann: zumeist homofon und in gut singbarer Lage. Wichtige Einsätze werden meist vom Klavier gestützt, das harmonisch und rhythmisch die komplexeren Aufgaben zu bewältigen hat.
Seine besonderen Qualitäten als mehrfach ausgezeichneter Chorkomponist zeigt Haaf, der an der Schola Cantorum in Basel auch Alte Musik studiert hat, bei den ersten vier Liedern in der sprechenden Führung der Singstimmen und in der differenzierten Textausdeutung. In Der blaue Schmetterling wird der Chor von bewegten Arpeggien des Klaviers getragen; dazwischen steht eine schwerelos schwebende Passage von Triolen. Der Kreuzgang von San Stefano beginnt mit einer meditativen Klaviereinleitung, die in der Begleitung des Chorsatzes nachklingt, jedoch Raum lässt für die Textausdeutung durch polyfone Auflockerung oder bewusst eingesetzte Melismen. Im Liebeslied Für Ninon übernehmen die Männerstimmen die Führung.
Stufen, das längste Gedicht, stellt auch musikalisch den höchsten Anspruch. Hier scheint mit 84 Schlägen pro Minute der Alla-Breve-Puls zu schnell angegeben. Offensichtlich möchte der Komponist falsches Pathos vermeiden. Doch sobald der im einzelnen Klavierton symbolisierte Glockenschlag sich zur akkordisch geprägten Achtel-Bewegung auflockert ein faszinierender Effekt! , entsteht die Gefahr der Hektik. Dass in der dritten Strophe, die inhaltlich die irdische Existenz transzendiert, die Klavierbegleitung den Chorsatz im Pianissiomo nicht mehr in die Tiefe, sondern in die Höhe erweitert, ist eine weitere textausdeutende Überraschung im Satz, der stimmig mit dem Glockenschlag ausklingt.
Andreas Hauff
Musikalisch benennt Haaf wichtige stilistische Einflüsse, wobei die Besetzung mit einem anspruchsvollem Klavierpart einerseits auf die traditionelle Pop-Ballade, andererseits aber auch auf das romantische Klavier- und Chorlied verweist. Elemente der Neuen Musik finden sich am ehesten noch im ersten Lied des Zyklus, Blauer Schmetterling, in einem diatonischen Cluster der Chorstimmen. Der Chorpart ist so gehalten, dass er von einem ambitionierten Laienchor ansprechend bewältigt werden kann: zumeist homofon und in gut singbarer Lage. Wichtige Einsätze werden meist vom Klavier gestützt, das harmonisch und rhythmisch die komplexeren Aufgaben zu bewältigen hat.
Seine besonderen Qualitäten als mehrfach ausgezeichneter Chorkomponist zeigt Haaf, der an der Schola Cantorum in Basel auch Alte Musik studiert hat, bei den ersten vier Liedern in der sprechenden Führung der Singstimmen und in der differenzierten Textausdeutung. In Der blaue Schmetterling wird der Chor von bewegten Arpeggien des Klaviers getragen; dazwischen steht eine schwerelos schwebende Passage von Triolen. Der Kreuzgang von San Stefano beginnt mit einer meditativen Klaviereinleitung, die in der Begleitung des Chorsatzes nachklingt, jedoch Raum lässt für die Textausdeutung durch polyfone Auflockerung oder bewusst eingesetzte Melismen. Im Liebeslied Für Ninon übernehmen die Männerstimmen die Führung.
Stufen, das längste Gedicht, stellt auch musikalisch den höchsten Anspruch. Hier scheint mit 84 Schlägen pro Minute der Alla-Breve-Puls zu schnell angegeben. Offensichtlich möchte der Komponist falsches Pathos vermeiden. Doch sobald der im einzelnen Klavierton symbolisierte Glockenschlag sich zur akkordisch geprägten Achtel-Bewegung auflockert ein faszinierender Effekt! , entsteht die Gefahr der Hektik. Dass in der dritten Strophe, die inhaltlich die irdische Existenz transzendiert, die Klavierbegleitung den Chorsatz im Pianissiomo nicht mehr in die Tiefe, sondern in die Höhe erweitert, ist eine weitere textausdeutende Überraschung im Satz, der stimmig mit dem Glockenschlag ausklingt.
Andreas Hauff
Herstellerinformationen:
Schott Music GmbH & Co. KG
Weihergarten 5
55116
Mainz
Deutschland
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