Guy Sacre
2 Poèmes français de Rilke
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Guy Sacre
2 Poèmes français de Rilke
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Beschreibung:
Es ist nicht immer bekannt, dass Rilke am Abend seines Lebens einige Gedichte auf Französisch geschrieben hat. Ein bewundernswertes Motiv dafür gibt er gleich in der Mitte seiner Sammlung Vergers an:
Wenn ich es wagte, dir zu schreiben,
geborgte Zunge, dann vielleicht, um
diesen bäuerlichen Namen zu benutzen, dessen einziges Reich
mich immer gequält hatte: verger (Obstgarten).
Dass ein einziges Wort, und zwar eines der zerbrechlichsten, zu einer ganzen Übung führen kann, sollte uns weiterhin bewegen. Ist es nicht auch so, dass ein Komponist manchmal durch ein einziges, geheimnisvoll gewähltes Gedicht plötzlich zum Interpreten wird und versucht, den Worten, wie endgültig sie auch sein mögen, mehr Geschmack, wenn nicht gar Sinn zu verleihen? Was diesen französischen Rilke betrifft, so haben dies andere vor mir getan: Milhaud (Quatrains valaisans), Durey, Barber, Hindemith... Ich weiß nicht, worauf sie vor diesen Seiten antworten wollten, aber ich kann sagen, was mich ergriffen hat: das für denjenigen, der sein Ohr leiht, durchaus wahrnehmbare Zittern einer in der Tat "geliehenen" Sprache, die sich den Falten, den Vertiefungen, der seltsamen Unbeholfenheit des Fremden nicht entzieht (und vielleicht auch nicht entziehen will), die in den Händen eines solchen Künstlers nicht weniger gilt als die glatte, glänzende Exaktheit des Einheimischen - und oft, wie die falsche Note in der Musik, mit einer unerklärlichen, gewalttätigen Schönheit beladen ist.
(Übersetzung: John Tyler Tuttle)
Wenn ich es wagte, dir zu schreiben,
geborgte Zunge, dann vielleicht, um
diesen bäuerlichen Namen zu benutzen, dessen einziges Reich
mich immer gequält hatte: verger (Obstgarten).
Dass ein einziges Wort, und zwar eines der zerbrechlichsten, zu einer ganzen Übung führen kann, sollte uns weiterhin bewegen. Ist es nicht auch so, dass ein Komponist manchmal durch ein einziges, geheimnisvoll gewähltes Gedicht plötzlich zum Interpreten wird und versucht, den Worten, wie endgültig sie auch sein mögen, mehr Geschmack, wenn nicht gar Sinn zu verleihen? Was diesen französischen Rilke betrifft, so haben dies andere vor mir getan: Milhaud (Quatrains valaisans), Durey, Barber, Hindemith... Ich weiß nicht, worauf sie vor diesen Seiten antworten wollten, aber ich kann sagen, was mich ergriffen hat: das für denjenigen, der sein Ohr leiht, durchaus wahrnehmbare Zittern einer in der Tat "geliehenen" Sprache, die sich den Falten, den Vertiefungen, der seltsamen Unbeholfenheit des Fremden nicht entzieht (und vielleicht auch nicht entziehen will), die in den Händen eines solchen Künstlers nicht weniger gilt als die glatte, glänzende Exaktheit des Einheimischen - und oft, wie die falsche Note in der Musik, mit einer unerklärlichen, gewalttätigen Schönheit beladen ist.
(Übersetzung: John Tyler Tuttle)