Guy Sacre
3 Épigrammes d'Henri de Régnier
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Guy Sacre
3 Épigrammes d'Henri de Régnier
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Beschreibung:
Das Wort "Epigramm" darf nicht missverstanden werden: Es bezeichnet hier nicht den rachsüchtigen Witz, den gekonnt abgeschossenen Pfeil. Régnier verwendet es in seiner griechischsten, primitivsten Bedeutung: eine "Inschrift" oder, einfacher ausgedrückt, ein Gedicht, in dem die Kürze die Regel ist und dessen Pointe, um den Feind nicht zu durchbohren, lange im Gedächtnis "eingeschrieben" bleiben muss. Bei so banalen Themen wie Liebe und Tod, der Flug der Zeit oder die Macht der Erinnerung hätten diese drei genug, um diese schwierige Herausforderung zu meistern; aber seit geraumer Zeit liest niemand mehr Régnier, der sich schuldig gemacht hat, bis 1930 ein unter Mac-Mahon erlerntes Handwerk ausgeübt zu haben. Ich behaupte nicht, dass die Hinzufügung meiner Noten viel von seinem Glanz wiederherstellen kann; aber das macht wenig aus für wahre Liebhaber von Versen oder für wahre Liebhaber dieses gefährlichen Genres, das das Kunstlied ist...
Hätte mir jemand in meinen Zwanzigern gesagt, dass ich eines Tages Régnier vertonen würde, hätte ich protestiert. Der Dichter von Les Médailles d'argile und Les Jeux rustiques et divins kam nicht in meinen eingebildeten kleinen tragbaren Parnassus, dessen Hauptgötter Mallarmé und Valéry hießen. Seltsamerweise war es die Musik, die mich später zu ihm geführt hat: Roussels Le Jardin mouillé, einer der Höhepunkte der französischen Mélodie, offenbarte zugleich einen Höhepunkt unserer Poesie. Ich muss außerdem gestehen, dass ich, als ich die Épigrammes entdeckte und beschloss, sie zu verwenden, ein anhaltendes Misstrauen verdrängte: die Angst vor der Alexandrinerin in der Musik, auf die leider oft einer der Sätze von Racine zutrifft: "Sa croupe se recourbe en replis tortueux" (Sein Hinterteil krümmt sich in gewundenen Falten)... Aber nein, ich fand sehr reine Verse, schwerelos und ohne Haltung, und hoffe, dass ich ihre bewegliche Flexibilität, ihre wunderbare Dehnbarkeit bewahrt habe.
(Übersetzung: John Tyler Tuttle)
Hätte mir jemand in meinen Zwanzigern gesagt, dass ich eines Tages Régnier vertonen würde, hätte ich protestiert. Der Dichter von Les Médailles d'argile und Les Jeux rustiques et divins kam nicht in meinen eingebildeten kleinen tragbaren Parnassus, dessen Hauptgötter Mallarmé und Valéry hießen. Seltsamerweise war es die Musik, die mich später zu ihm geführt hat: Roussels Le Jardin mouillé, einer der Höhepunkte der französischen Mélodie, offenbarte zugleich einen Höhepunkt unserer Poesie. Ich muss außerdem gestehen, dass ich, als ich die Épigrammes entdeckte und beschloss, sie zu verwenden, ein anhaltendes Misstrauen verdrängte: die Angst vor der Alexandrinerin in der Musik, auf die leider oft einer der Sätze von Racine zutrifft: "Sa croupe se recourbe en replis tortueux" (Sein Hinterteil krümmt sich in gewundenen Falten)... Aber nein, ich fand sehr reine Verse, schwerelos und ohne Haltung, und hoffe, dass ich ihre bewegliche Flexibilität, ihre wunderbare Dehnbarkeit bewahrt habe.
(Übersetzung: John Tyler Tuttle)