Jean-François Didier d' Attel de Luttange

Romances

Bereits in den Salons der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts praktiziert, erlebte die Gattung der Romanze im Kaiserreich und dann in der Restauration eine nie dagewesene Blüte. In Jean-Jacques Rousseaus Dictionnaire de musique von 1768 wird die Romanze als "Air, auf dem man ein kleines Gedicht gleichen Namens singt, das in Couplets unterteilt ist und gewöhnlich eine amouröse und oft tragische Geschichte zum Thema hat", definiert und ist ein einfaches, meist vom Klavier begleitetes Lied. Die Romanze, die vielen Amateurmusikern zugänglich war, wurde auch von berühmten Sängern wie Pierre Garat (1762-1823) und bekannten Komponisten wie Alexis de Garaudé (1779-1852) verwendet. In einem boomenden Musikverlagsmarkt stieg der Verkauf von Romanzen in Einzelblättern, als Beilage zu Zeitungen wie Le Ménestrel, in Fachzeitschriften wie dem Journal d'Euterpe oder in Anthologien wie dem Chansonnier des grâces beträchtlich an.
Jean-François Didier Attel de Luttange widmet sich der Abfassung von etwa zwanzig Romanzen, wahrscheinlich in den Jahren 1820 und 1830. Die heute in der Bibliothek von Verdun aufbewahrten Werke befinden sich alle im Zustand des Manuskripts im Ms. 372, Band 6. Dieser gebundene Band enthält auch zahlreiche Manuskriptkopien von Liebesromanen, für die Attel nur den literarischen Text oder die musikalische Begleitung geschrieben hat, sowie einige Romane, deren Autor er gar nicht war.
Unter den Liebesromanen, für die Attel den Text und die Musik geschrieben hat, stehen drei im Zusammenhang mit seiner Arbeit als Schriftsteller und seinen veröffentlichten Romanen. Es sind die einzigen drei, die zu seinen Lebzeiten veröffentlicht wurden: Le Chant du Damoisel (dessen vollständige gedruckte Fassung in den Nachlässen von Attel in Verdun aufbewahrt wird), La Dame de Rosange (deren Text und Melodie 1821 im Chansonnier des Grâces veröffentlicht wurden) und Le Diable au manoir (dessen 1824 im Journal d'Euterpe veröffentlichte Fassung allerdings nicht von Attel, sondern von Alexis de Garaudé stammt). Die anderen hier vorgestellten Romanzen existierten unseres Wissens nur in Form von Manuskripten.
Die Komposition dieser Romanzen, sowohl in musikalischer als auch in poetischer Hinsicht, hat ein recht unterschiedliches Schicksal erfahren und spiegelt eine ziemlich gut entwickelte Amateurpraxis wider. In den etwa zehn Stücken, die für diese Sammlung ausgewählt wurden, wird der Interpret manchmal mit prosodischen Schwierigkeiten konfrontiert, insbesondere in den auf die erste Strophe folgenden Versen, da Attel nicht immer darauf achtete, dass der gesamte Text mit der Melodie übereinstimmt. Auch einige stilistische Besonderheiten in der Gestaltung der Begleitung können überraschen.