Charles Bordes
Romances sans paroles
Sur un vieil air, Spleen, Ô triste, triste était mon âme, Dansons la gigue
PDF
ansehen
Charles Bordes
Romances sans paroles
Sur un vieil air, Spleen, Ô triste, triste était mon âme, Dansons la gigue
- Besetzung Gesang (mittel) und Klavier
- Komponist Charles Bordes
- Bearbeiter Jean-François Rouchon Michel Tranchant
- Ausgabe Noten
- Verlag Symétrie
- Bestell-Nr. 9790231808551
Lieferzeit 1-2 Wochen
Beschreibung:
1874 veröffentlichte Verlaine seine Lieder ohne Worte, die Charles Bordes zu seinen vier Liedern inspirierten. Diese Stücke gehören zu seinen bedeutendsten Werken für Gesang und Klavier. Zwei von ihnen wurden erstmals im Konzert mit Orchester aufgeführt: Sur un vieil air (Auf einer alten Melodie) und Dansons la gigue (Lasst uns die Gigue tanzen). Diese beiden Lieder wurden im Abstand von fünf Jahren geschrieben, gehörten aber zu demselben Projekt, "Lieder über vorgegebene Themen" zu schreiben, Themen, die der Komponist in der Begleitstimme entwickelte. Bordes führte so eine intertextuelle Dimension zwischen Poesie und Musik in seine Lieder ein: Für Sur un vieil air stellte er sich vor, dass die gute alte Melodie, die von der "zarten Hand" des Gedichts gespielt wird, nichts anderes ist als das berühmte Lied Plaisir d'amour von Martini, das ein Jahrhundert zuvor geschrieben wurde. Für die Vertonung des ersten Gedichts von Streets, das Verlaine in Soho in London geschrieben haben will, wählte er The Keel Row, eine britische Melodie, deren Akzente den Refrain von Dansons la gigue ironisch untermalen.
Die beiden anderen Stücke des Satzes, die für Gesang und Klavier geschrieben wurden, sind wahrscheinlich zeitgleich mit Paysages tristes (1886) entstanden, einem Zyklus, der den Poèmes saturniens gewidmet ist. Die Enttäuschung in der Liebe wird manchmal im Modus der Verzweiflung ausgedrückt, mit einem sehr langsamen Tempo und einer großen Sparsamkeit der Mittel in Ô triste, triste était mon âme, manchmal durch jene Verzweiflung, die aus der Erinnerung und der Trennung geboren wird, die Bordes mit einer zunehmenden musikalischen Unruhe darstellt, die im letzten "hélas" von Spleen gipfelt.
Die beiden anderen Stücke des Satzes, die für Gesang und Klavier geschrieben wurden, sind wahrscheinlich zeitgleich mit Paysages tristes (1886) entstanden, einem Zyklus, der den Poèmes saturniens gewidmet ist. Die Enttäuschung in der Liebe wird manchmal im Modus der Verzweiflung ausgedrückt, mit einem sehr langsamen Tempo und einer großen Sparsamkeit der Mittel in Ô triste, triste était mon âme, manchmal durch jene Verzweiflung, die aus der Erinnerung und der Trennung geboren wird, die Bordes mit einer zunehmenden musikalischen Unruhe darstellt, die im letzten "hélas" von Spleen gipfelt.