Anton Reicha

20 Études ou Exercices pour le piano op. 30

Diese Ausgabe von 20 Studien oder Übungen für das Klavier, op. 30, basiert auf der von Imbault in Paris um 1800 veröffentlichten Ausgabe. Der vollständige Originaltitel lautet (in französischer Sprache) "Studien oder Übungen für das Pianoforte, in neuer Weise geordnet" und darunter, dass "für diejenigen, die eine Beherrschung des Klaviers anstreben und für diejenigen, die, nachdem sie sie erreicht haben, sie beibehalten wollen" und dass das Werk als "Fortsetzung der Klaviermethode der Bürger Adam und Lachnith" dienen kann.
In seinem Vorwort, das wir hier vollständig wiedergeben, erklärt Reicha, dass es sein Ziel ist, Studien anzubieten, die ein musikalisches Interesse haben und nicht nur technische Übungen sind, und er sagt, er sei der erste, der dies für das Klavier tut. Diese Behauptung scheint gerechtfertigt zu sein, denn die Klavierstudien von Cramer, Clementi, Steibelt und anderen kamen erst später. Man könnte sagen, dass es Chopin war, der mit seinen Etüdensätzen von 1833 und 1837 die "künstlerische" Etüde endgültig etablierte. Es ist jedoch nicht bekannt, ob Chopin die frühere Sammlung von Reicha kannte.
Diese Etüden sind also sowohl Kompositionsübungen als auch Beispiele für das Einüben bestimmter Techniken, und einige der Stücke sind so ungewöhnlich, dass sie in der Musik der Zeit keine Entsprechung haben. Wie der Pianist Henrik Löwenmark schreibt:
Das kompositorische Element ist zentral, nicht zuletzt harmonisch, selbst in den wenigen Stücken, die mehr Übungen als kreative Werke sind. Es ist offensichtlich, dass Reicha [...] einen Werkzeugkasten für angehende Komponisten anbieten will.
Man sieht also Ähnlichkeiten mit Reichas 34 Studien für Klavier von 1820, die er als "für den Gebrauch junger Komponisten" bezeichnet und die lehrreiche Anmerkungen zu mehreren Stücken enthalten.
Das Werk ist in zwei Teile unterteilt, die jeweils zehn Studien enthalten. Diejenigen des ersten Teils tragen Titel wie "Les cadences" oder "Les accords brisés", während die des zweiten Teils entweder keinen Titel haben, außer der Nummer der Studie, oder auch eine zusätzliche Angabe wie "La fugue" oder "Mesure composée". Einige der Stücke des zweiten Teils finden sich auch in anderen Sammlungen: Nr. 2, 3, 8 und 10 in der Sammlung Praktische Beispiele und Nr. 9 in den 36 Fugen.
In der Ausgabe von Imbault finden wir vor jeder Hälfte der Sammlung eine Reihe von Bemerkungen von Reicha, die wir in die vorliegende Ausgabe aufnehmen. Jede der fünf Bemerkungen des ersten Teils besteht aus einem kurzen Text, gefolgt von einem musikalischen Beispiel. In unserer Ausgabe haben wir sie direkt nach der Studie, auf die sie sich beziehen, und nicht an den Anfang gesetzt. Die drei Anmerkungen des zweiten Teils bestehen aus einem umfangreichen Text ohne Musikbeispiel. Der Titel von Nr. 8 des ersten Teils lautet "Les clefs", und Reicha wechselt häufig den Schlüssel im oberen Notensystem, wobei er neben dem üblichen G auch verschiedene C-Schlüssel verwendet. In Übung 10 des zweiten Teils verwendet Reicha für bestimmte Passagen ebenfalls C-Schlüssel. In Anbetracht der Komplexität dieses Stücks, das auf vier Notensystemen geschrieben ist, haben wir eine zusätzliche Version geliefert, die nur die üblichen Schlüssel G und F verwendet, obwohl eine solche Version in der Originalausgabe nicht zu finden ist. Die zehnte Studie des ersten Teils heißt "L'Enharmonique", und hier sind wir Reicha gefolgt, indem wir die beiden unterschiedlichen Tonarten beibehalten haben, nämlich Ges-Dur für das obere Notensystem und Fis-Dur für das untere. Wir denken, dass dies dem Spieler keine allzu großen Schwierigkeiten bereiten sollte.
Reichas Anmerkungen sind zum größten Teil selbsterklärend. Nur zu Nr. 4 des zweiten Teils sind einige zusätzliche Informationen nützlich. Dieses Stück ist in 58, bestehend aus 38 + 28. Reichas Ausführungen ähneln denen in seinem Kommentar zu Nr. 3 seiner Praktischen Beispiele, ebenfalls in 58. Dieses Stück existierte auch als einzelnes Manuskript mit dem Titel Mesure composée. Es gibt noch weitere Stücke von Reicha in 58, wie z. B. Nr. 20 der 36 Fugen, die Reicha als eine Art Walzer beschreibt und mit Volksmusik im gleichen Metrum vergleicht. Außerdem gibt es eine Ouvertüre für Orchester, ein Duo für Violine und Klavier und den Schlusssatz des Quatuor scientifique für Streichquartett.