Anton Reicha

34 Études dans le genre fugué op. 97. Cahier  3, Livre 2 - Études 18 à 26

Die vorliegende Ausgabe des Werks mit dem Titel 34 Études dans le genre fugué (34 Studien im Fugenstil), die wir in vier Teilen herausgeben, basiert auf der 1820 von Érard in Paris in zwei Bänden mit 17 Studien veröffentlichten Ausgabe. Diese Ausgabe beginnt mit einem Vorwort des Komponisten, gefolgt von 16 Anmerkungen zu einigen der Studien. Wir haben dieses Vorwort und diese Bemerkungen in der vorliegenden Ausgabe wiedergegeben. Das Werk wurde 1840 von Schonenberger unter dem Titel La Fugue et le Contrepoint mis en pratique et appliqués au Clavier du Piano (Fuge und Kontrapunkt in die Praxis umgesetzt und auf die Klaviertastatur angewandt) neu herausgegeben. Abgesehen von einem Fehler in der Tonart ist die Notation identisch mit derjenigen der Ausgabe von 1820. Der einzige wichtige Unterschied besteht darin, dass die Anmerkungen neben der Studie stehen, auf die sie sich beziehen.

Gleich wie die Präludien und Fugen des Wohltemperierten Klaviers von J. S. Bach besteht jede Studie aus zwei Teilen, von denen der zweite in den meisten Fällen eine Fuge oder zumindest im fugierten Stil ist. In 24 der Studien stehen die beiden Teile in genau derselben Tonart, in den anderen ist der eine Teil die Dur- oder Molltonart des anderen. Anders als bei Bach scheint die Tonartenfolge hier keine besondere Struktur zu haben.
Der Titel dieser Sammlung gibt etwas Rätsel auf, denn auf den ersten Blick scheint es fast jedes Mal eine Studie zu geben, die nicht fugal ist, gefolgt von einem fugalen Stück, das keine Studie ist. In seinem Vorwort macht Reicha jedoch deutlich, dass der Begriff "fugierter Stil" das gesamte Werk umfasst, und seine Vorbemerkungen weisen auch darauf hin, dass die ersten Stücke jedes Paares Merkmale aufweisen, die für ihn zu diesem Konzept gehören. In seinen Vorbemerkungen verwendet Reicha bei zwölf Stücken den Begriff "Fuge" und gibt Ratschläge für die Komposition in dieser Form, aber im Vorwort verwendet er durchweg den Ausdruck "fugaler Stil" und nicht das Wort "Fuge", obwohl sich seine Bemerkungen eindeutig auf Fugen beziehen. Einer der Untertitel der Originalausgabe lautet "zum Gebrauch für junge Komponisten". Meinte Reicha damit, dass diese Fugen nicht dazu dienten, die Regeln der Form zu erlernen, sondern um diesen "jungen Komponisten" Ideen für die Komposition einer Fuge zu geben, die sie, um dem möglichen Tadel ihrer Lehrer zu entgehen, eher "Stück im Fugenstil" als "Fuge" nennen werden? Der Begriff "Studie" wird gewöhnlich auf ein Stück angewandt, das einen bestimmten Aspekt der Komposition oder Technik demonstriert, aber wenn wir einige der philosophischen Ideen berücksichtigen, die Reicha in seinen verschiedenen Abhandlungen zum Ausdruck bringt, sollten wir dieses Werk vielleicht nicht als eine Sammlung von 34 einzelnen Studien betrachten, sondern eher als eine allgemeine Studie über das Schreiben im fugierten Stil.
Was auch immer Reicha dazu veranlasst haben mag, diesen leicht irreführenden Titel für sein Werk zu wählen, wir sind hier weit entfernt von der Vorstellung einer Studie als einer technischen Übung. Diese Sammlung ist voller Überraschungen, darunter einfache Airs, Kanons, Variationen, harmonische Sequenzen, die eher den romantischen Geist des 20. als des 19. Jahrhunderts heraufbeschwören, sogar Kirchenglocken und natürlich eine große Vielfalt an Fugen.
Den Bemerkungen, die den Studien vorangestellt sind, scheint uns das Engagement zu fehlen, das normalerweise in Reichas Schriften zu finden ist, wie zum Beispiel in den Kommentaren, die die Sammlung von Klavierstücken mit dem Titel Praktische Beispiele begleiten. Da Reicha dieses Werk als "Studien" vorgelegt hat, mag er sich verpflichtet gefühlt haben, es auf pädagogische Weise zu kommentieren. Obwohl sie also ein gewisses historisches Interesse haben, vermitteln diese Bemerkungen des Komponisten nicht wirklich einen Eindruck von der Frische und dem Erfindungsreichtum der folgenden Musik.

Was Sammlungen von Fugen für Klavier von Reicha betrifft, so haben wir drei: die 36 Fugen von 1803, die Beethoven mit den Worten "Die Fuge ist keine Fuge mehr" abtat, die 6 Fugen von 1810 und diese der 34 Etüden, opus 97. Wir kennen nur eine Fuge für Klavier, die Reicha nach den Fugen dieser letzten Sammlung geschrieben haben könnte. Sie erscheint in seinem Traité de haute composition musicale, das 1824 veröffentlicht wurde, und ist ein kommentiertes Beispiel mit dem Titel Fugue instrumentale à 3, dans le style moderne (Dreistimmige Instrumentalfuge, im modernen Stil). Wir möchten daher vermuten, wenn auch ohne jede Gewissheit, dass das letzte Stück der 34 Etüden die letzte Fuge für Klavier ist, die Reicha nur zum Spielen geschrieben hat. Das Thema ist breit und edel. Gegen Ende enthält es eine Reihe von Techniken, die für die Fugenform typisch sind - Stretto, Augmentation, Diminution, aber es gibt nichts Kompliziertes am Schluss: Es ist nur ein Dominantseptakkord, der zur Tonika aufgelöst wird, als ob Reicha mit diesem Abschied von der Fuge für Klavier sagen würde: "Das war's! Das ist Musik."