Leon d'Ourville

Soirees Musicales for piano duet

Die Lebensumstände und die Zeit von Léon d'Ourville sind nach wie vor geheimnisumwittert. Obwohl die Soirées Musicales ursprünglich vor mehr als hundert Jahren im Druck erschienen sind, ist es zum Zeitpunkt der Abfassung dieses Artikels unmöglich, konkrete Hinweise darauf zu finden, wann oder wo d'Ourville gelebt hat; in der Tat kann derzeit nichts über sein Leben oder seine Umstände berichtet werden. Eine der plausibleren (wenn auch spekulativen) Ideen ist, dass es sich bei dem Namen d'Ourville um einen Pseudonym handeln könnte, aber es bedarf weiterer Nachforschungen, um die Geschichte voranzubringen. Die Dörfer Ourville-en-Caux und Saint-Lo-d'Ourville (in der Haute-Normandie bzw. in der Basse-Normandie) könnten einen Hinweis liefern, aber auch hier gibt es derzeit keine Beweise, die diesen Verdacht erhärten. Der musikalische Stil dieser Meisterwerke ist im Wesentlichen der von Schumann - die Titel deuten alle auf eine Faszination für Menschen und Orte (Das Lied des Schnitters und Im Garten), Stimmungen und Natur (Schlummerlied und Der See) hin. Die harmonischen und melodischen Erfindungen sind von besonders hohem Niveau, und die Kompositionen selbst könnten leicht als von Schumann stammen, so groß ist das handwerkliche Geschick und die Sensibilität, die sie zeigen. Die achtzehn Klavierduette, aus denen sich die Soirées Musicales zusammensetzen, erschienen ursprünglich in vier Bänden bei der Edition Augener, mit Titeln in Englisch, Französisch und Deutsch. Aus zeitgenössischen Zeitungsberichten geht hervor, dass diese Duette in den 1880er Jahren veröffentlicht wurden, und die dreiunddreißig Werke von d'Ourville, die in der British Library aufbewahrt werden, lassen auf eine Zeit zwischen 1879 und 1900 schließen. Demnach könnte man annehmen, dass d'Ourville zwischen 1830 und 1850 geboren wurde. Sein Geburtsland, sein Werk und sein Tod bleiben ein Rätsel. Ich habe elf dieser Stücke ausgewählt und sie so bearbeitet, dass die Aufführung der Stücke deutlicher wird. Die Originalausgabe war stark redigiert, was oft zu uneinheitlichen musikalischen Hinweisen führte. Ich habe viele dieser Bearbeitungen gestrichen und es vorgezogen, den Ausführenden zu überlassen, ihrem eigenen instinktiven musikalischen Denken zu folgen. Im Allgemeinen bin ich der Meinung, dass weniger Bearbeitung mehr musikalische Freiheit bedeutet, und ich möchte den Interpreten ermutigen, in diesen Fragen zu experimentieren. Graeme Humphrey