Anton Reicha
Sonate en fa
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Anton Reicha
Sonate en fa
- Besetzung Klavier
- Komponist Anton Reicha
- Bearbeiter Michael Bulley
- Ausgabe Noten
- Verlag Symétrie
- Bestell-Nr. 9790231807653
Lieferzeit 1-2 Wochen
Beschreibung:
Die ersten beiden Sätze der vorliegenden Ausgabe der Sonate in F basieren auf der einzigen erhaltenen Quelle, dem Manuskript Ms 2501 der Bibliothèque nationale de France. Am Ende des zweiten Satzes steht auf dem Manuskript der Vermerk "Segue rondeau", aber es folgt kein Rondo. Die einzigen Rondos in F für Klavier von Reicha, die existieren, sind die beiden Manuskripte Ms 12087 (1) und (2) der Bibliothèque nationale de France. Wir bieten das erste dieser Manuskripte als Finale der Sonate an.
Dieses einfache, elegante Werk wurde 1800 geschrieben, drei Jahre vor den dramatischen Kontrasten und romantischen Gesten der drei Grandes Sonates für Klavier.
Der erste Satz besteht aus einem Thema aus Mozarts Zauberflöte, gefolgt von vier Variationen. Reicha ist nicht der einzige Komponist dieser Zeit, der ein Thema aus Mozarts Opern entlehnt hat. Man denke zum Beispiel an Beethoven und seine Variationen über Là ci darem la mano aus Don Giovanni. In einer Fußnote auf der ersten Seite erklärt Reicha, dass alle Variationen den gleichen Charakter wie das Thema haben und dementsprechend gespielt werden sollten. Zwanzig Jahre später sollte Reicha im zweiten Band seines Traité de haute composition musicale die rhythmische Struktur desselben Themas analysieren.
Der zweite Satz ist ein Menuett und ein Trio, das im Stil von Haydns Klaviersonaten geschrieben ist. Reicha hatte bei Haydn studiert und bewunderte seine Musik sehr. Aber er liebte auch musikalische Scherze, und hier amüsiert er sich vielleicht selbst, denn er verstößt gegen die Gepflogenheiten seines Meisters und schreibt das Menuett in f-Moll und das Trio in F-Dur, der Haupttonart des Werks.
Der letzte Satz, ein Rondo im 6/8-Takt, das vielleicht nicht das von Reicha beabsichtigte Finale ist, passt gut zum klassischen Stil der vorangegangenen Sätze. Wurde Reicha von dem 6/8-Rondo beeinflusst, mit dem Mozarts D-Dur-Sonate K 311 endet? Denn wenn man das Hauptthema mit seinen Appoggiaturen hört, die ihm jedes Mal neuen Schwung verleihen, könnte man durchaus an dieses Rondo von Mozart denken.
Dieses einfache, elegante Werk wurde 1800 geschrieben, drei Jahre vor den dramatischen Kontrasten und romantischen Gesten der drei Grandes Sonates für Klavier.
Der erste Satz besteht aus einem Thema aus Mozarts Zauberflöte, gefolgt von vier Variationen. Reicha ist nicht der einzige Komponist dieser Zeit, der ein Thema aus Mozarts Opern entlehnt hat. Man denke zum Beispiel an Beethoven und seine Variationen über Là ci darem la mano aus Don Giovanni. In einer Fußnote auf der ersten Seite erklärt Reicha, dass alle Variationen den gleichen Charakter wie das Thema haben und dementsprechend gespielt werden sollten. Zwanzig Jahre später sollte Reicha im zweiten Band seines Traité de haute composition musicale die rhythmische Struktur desselben Themas analysieren.
Der zweite Satz ist ein Menuett und ein Trio, das im Stil von Haydns Klaviersonaten geschrieben ist. Reicha hatte bei Haydn studiert und bewunderte seine Musik sehr. Aber er liebte auch musikalische Scherze, und hier amüsiert er sich vielleicht selbst, denn er verstößt gegen die Gepflogenheiten seines Meisters und schreibt das Menuett in f-Moll und das Trio in F-Dur, der Haupttonart des Werks.
Der letzte Satz, ein Rondo im 6/8-Takt, das vielleicht nicht das von Reicha beabsichtigte Finale ist, passt gut zum klassischen Stil der vorangegangenen Sätze. Wurde Reicha von dem 6/8-Rondo beeinflusst, mit dem Mozarts D-Dur-Sonate K 311 endet? Denn wenn man das Hauptthema mit seinen Appoggiaturen hört, die ihm jedes Mal neuen Schwung verleihen, könnte man durchaus an dieses Rondo von Mozart denken.