Joseph Haydn

String Quartets op. 64 4-6

Jahrhunderts, der großen Epoche des häuslichen bürgerlichen Musizierens, mit ihrer leichten Verfügbarkeit von anständigen Instrumenten für jede gute Stube oder jeden vergoldeten Salon, beginnt die Kultur der Klavierduette. Vom Palais Wittgenstein in Wien mit seinen acht Flügeln bis zu den Klavieren in den besten Vorstadtzimmern Europas und darüber hinaus, und vor allem in den musikalischen Kernländern Deutschland, Österreich, Ungarn, Tschechoslowakei. Transkriptionen wurden in Strömen produziert: vierhändige Versionen der Sinfonien von Beethoven, Mozart und Haydn waren angesichts der Seltenheit von Orchesterkonzerten außerhalb der großen Zentren das Äquivalent zum Radio, zur 78er Schallplatte, zur LP und zur CD in neuerer Zeit. Das ganze Unterfangen war im Grunde genommen ein Mittel - zum näheren Kennenlernen, zur Beteiligung an den eigentlichen Noten, indem man sie selbst machte: der Nervenkitzel, die Lieblingspassagen unter den eigenen zehn Fingern zu spüren, der sich im besten Fall durch diszipliniertes kammermusikalisches Zusammenspiel zu einem Spiel der gegenseitigen Reaktion verband, das der Originale nicht unwürdig war. In dieser aufkeimenden Kultur der Duett-Bearbeitungen (bei denen das Haus Peters die Hauptrolle spielte) steht Haydn wie immer im 19. Jahrhundert an vierter Stelle hinter Mozart, Beethoven und Schubert. Seine Lieblingssinfonien (nummeriert von 1 bis 20, obwohl fast alle spät entstanden sind) wurden fertiggestellt, und Peters hat sich mit den Streichquartetten durchgesetzt (wiederum in keiner bestimmten Reihenfolge, wobei Pittoreskheit und Popularität an erster Stelle stehen). Von den rund 80 Werken schafften sie 15. Begonnen wurde mit allen drei Werken von op. 54, dann folgten die zweiten drei von op. 64, alle drei von op. 74 und alle sechs von op. 76. Sie sind nun wieder verfügbar, zusammen mit Professor Robin Holloways neu veröffentlichten Bearbeitungen von opp. 20 und 33, der isolierten Miniatur op. 42, allen sechs von op. 50, den drei von op. 55, den ersten drei von op. 64, den drei op. 71, und die beiden von op. 77. Zum zweihundertsten Todestag Haydns verwirklichte Professor Holloway auch eine lange gehegte Absicht, die beiden Sätze des unvollendeten op.103 zwischen Prolog und Epistel "einzurahmen". 103 zwischen einem Prolog und einem Epilog zu platzieren, die auf Haydns Spätwerkslied Der Greis basieren.