Anton Reicha
Variations sur l'air Charmante Gabrielle, op. 85
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Anton Reicha
Variations sur l'air Charmante Gabrielle, op. 85
- Besetzung Klavier
- Komponist Anton Reicha
- Bearbeiter Michael Bulley
- Ausgabe Noten
- Verlag Symétrie
- Bestell-Nr. 9782364852129
Lieferzeit 1-2 Wochen
Beschreibung:
Die vorliegende Ausgabe der Variationen über das Lied "Charmante Gabrielle" op. 85 basiert auf der bei Gambaro in Paris erschienenen Ausgabe, wobei die Opuszahl auf ein Erscheinungsdatum um 1816 hindeutet. Auf das Thema folgen zehn Variationen, von denen die letzte in eine lange Coda mündet.
Der Text und die Melodie des Liedes "Charmante Gabrielle" gehen auf die Zeit König Heinrichs IV. zurück, der 1597 einen Brief an seine Geliebte Gabrielle d'Estrées schickte, der folgende Worte enthielt (auf Französisch): "Diese Verse werden dir meinen gegenwärtigen Zustand besser und angenehmer zeigen, als es Prosa könnte. Die Worte stammen von mir, aber ich habe sie nicht komponiert". Dies scheint darauf hinzudeuten, dass der König das Thema des Gedichts vorgeschlagen hatte, aber nicht der Autor des Gedichts war. Kurze Zeit später wurde das Gedicht vertont. Die Identität des Komponisten wie des Dichters bleibt unklar.
Dieses Lied war zu Reichas Lebzeiten sehr bekannt. Es erscheint im Finale der Oper Pierre le Grand von Grétry, der damit an die royalistische Gesinnung des Publikums appelliert. Es gibt auch zahlreiche Werke in Form von Variationen über dieses Lied. Hier sind einige Beispiele: Florido Tomeoni, für Klavier, 1802; Pierre Baillot, für Streichquartett, 1814; Étienne-François Gebauer, für Flöte, um 1820; George Onslow, für Klavier, 1817. Reicha selbst hatte sich dieses Themas bereits bedient: Das 7. seiner 24 Trios für drei Hörner, op. 82, besteht aus derselben Melodie, gefolgt von vier Variationen. Und in Buch 3 seines Traité de haute composition musicale, das 1824 veröffentlicht wurde, präsentiert er diese Melodie als dreistimmigen Kanon, dem er eine optionale Klavierbegleitung hinzufügt. Das Thema ist mit Andante und die erste Variation mit Con più moto bezeichnet. Man kann davon ausgehen, dass die Variationen 3-9 im Prinzip eine Rückkehr zum Tempo des Themas darstellen. Die Variation 10, die zur Coda führt, ist mit Allegro assai überschrieben.
In den meisten Variationen dieses Werkes ist die Melodie des Themas deutlich zu erkennen. Nur in der 5. und 6. Variation ist sie an bestimmten Stellen versteckt. Die Haupttonart ist C-Dur. Die 2. und 6. Variationen unterscheiden sich in dieser Hinsicht von den anderen, da die erste in G-Dur und die zweite in c-Moll beginnt. Die Variationen 3, 4 und 9 haben eine Begleitung in Sechzehntel-Sextolen, und in der letzten ist das Thema synkopiert. Gegen Ende der Coda spielt die linke Hand 20 Takte lang eine Art tiefen Triller in Achteln, der vielleicht an ein ähnliches Merkmal im Finale der Grande Sonate in Es-Dur erinnert, die 12 Jahre zuvor geschrieben wurde.
Im Thema haben wir uns nicht genau an die Phrasierung der Originalausgabe gehalten, wo in Takt 9 ein Bindebogen zwischen dem D und dem B steht. Um der Phrasierung der Variationen 2 und 4 zu entsprechen, haben wir in diesen beiden Takten einen Bindebogen zwischen dem B und dem C gesetzt. Es steht dem Interpreten jedoch frei, diesen redaktionellen Vorschlag zu ignorieren.
Der Text und die Melodie des Liedes "Charmante Gabrielle" gehen auf die Zeit König Heinrichs IV. zurück, der 1597 einen Brief an seine Geliebte Gabrielle d'Estrées schickte, der folgende Worte enthielt (auf Französisch): "Diese Verse werden dir meinen gegenwärtigen Zustand besser und angenehmer zeigen, als es Prosa könnte. Die Worte stammen von mir, aber ich habe sie nicht komponiert". Dies scheint darauf hinzudeuten, dass der König das Thema des Gedichts vorgeschlagen hatte, aber nicht der Autor des Gedichts war. Kurze Zeit später wurde das Gedicht vertont. Die Identität des Komponisten wie des Dichters bleibt unklar.
Dieses Lied war zu Reichas Lebzeiten sehr bekannt. Es erscheint im Finale der Oper Pierre le Grand von Grétry, der damit an die royalistische Gesinnung des Publikums appelliert. Es gibt auch zahlreiche Werke in Form von Variationen über dieses Lied. Hier sind einige Beispiele: Florido Tomeoni, für Klavier, 1802; Pierre Baillot, für Streichquartett, 1814; Étienne-François Gebauer, für Flöte, um 1820; George Onslow, für Klavier, 1817. Reicha selbst hatte sich dieses Themas bereits bedient: Das 7. seiner 24 Trios für drei Hörner, op. 82, besteht aus derselben Melodie, gefolgt von vier Variationen. Und in Buch 3 seines Traité de haute composition musicale, das 1824 veröffentlicht wurde, präsentiert er diese Melodie als dreistimmigen Kanon, dem er eine optionale Klavierbegleitung hinzufügt. Das Thema ist mit Andante und die erste Variation mit Con più moto bezeichnet. Man kann davon ausgehen, dass die Variationen 3-9 im Prinzip eine Rückkehr zum Tempo des Themas darstellen. Die Variation 10, die zur Coda führt, ist mit Allegro assai überschrieben.
In den meisten Variationen dieses Werkes ist die Melodie des Themas deutlich zu erkennen. Nur in der 5. und 6. Variation ist sie an bestimmten Stellen versteckt. Die Haupttonart ist C-Dur. Die 2. und 6. Variationen unterscheiden sich in dieser Hinsicht von den anderen, da die erste in G-Dur und die zweite in c-Moll beginnt. Die Variationen 3, 4 und 9 haben eine Begleitung in Sechzehntel-Sextolen, und in der letzten ist das Thema synkopiert. Gegen Ende der Coda spielt die linke Hand 20 Takte lang eine Art tiefen Triller in Achteln, der vielleicht an ein ähnliches Merkmal im Finale der Grande Sonate in Es-Dur erinnert, die 12 Jahre zuvor geschrieben wurde.
Im Thema haben wir uns nicht genau an die Phrasierung der Originalausgabe gehalten, wo in Takt 9 ein Bindebogen zwischen dem D und dem B steht. Um der Phrasierung der Variationen 2 und 4 zu entsprechen, haben wir in diesen beiden Takten einen Bindebogen zwischen dem B und dem C gesetzt. Es steht dem Interpreten jedoch frei, diesen redaktionellen Vorschlag zu ignorieren.