Karl-Heinz Willenberg

Das Opus 132 zählt bis in unsere Zeit zu den am häufigsten verlegten Stücken des Meisters. Duktus und Spielwitz künden in diesem Spätwerk bereits von der Epoche des romantisierenden Salons, ablesbar a...

In Fürstenaus Werk, weitgehend für den eigenen Bedarf geschrieben, herrscht naturgemäß das virtuose Element zwar vor, wechselt aber häufig, neben polyphonen Einschüben mit elegischen und ausgedehnten...

In Fürstenaus Trios scheint bisweilen die brillante Diktion seines Freundes C. M. von Weber nicht ohne Einfluß geblieben zu sein. Besonders in den Finalsätzen weicht die Virtuosität der gearbeiteten S...

Die Frische der Erfindung und das unverwechselbare flötistische Kolorit in allen Trii mit polyphonem Einschlag dürfte Entdeckerfreuden wachrufen. Die Sätze bieten für Lehrer und Schüler ein Fest geist...

Kummers Kammermusik erlebt eine furiose Renaissance: erkannt wird, 'daß seine Fantasien von vollendeter Eleganz und immer gut gesetzt sind', wie sein op. 53. Duktus und Spielwitz künden in diesem Werk...

Dopplers stilistisch dem national-melodischen Liedgut ihrer Zeit nachempfundenen schwärmerischen wie technisch brillanten Paraphrasen auf Opernarien gehören zum Vortrefflichsten dieses Genres. Ein Mus...

Unser, nach dem Stimmen-Erstdruck erstmals auch mit Partitur vorgelegtes Grand Trio op. 24 ist ein prächtiges Beispiel für Tulous elegante und ausgewogene Stimmführung. Zum Vortrag im Unterricht dürft...

Kummers Flötensoli gehören zu den unverzichtbaren Lehrstücken, die selbst im Vortrag dank ihrer kaleidoskopisch aufgefächerten Techniken zu begeistern vermögen.

Dank ihres kontrapunktisch-imitatorischen Zuschnitts und ihrer prägnanten Melodik überragen die Sonaten Sammartinis die Duett-Produktionen seiner Zeit.