Pascal Penotet

L'Oreille relative absolue

Das absolute Gehör, das als die Fähigkeit definiert werden kann, jedem gehörten Ton den Namen der entsprechenden Note zuzuordnen - und umgekehrt -, ohne auf eine Referenznote zurückgreifen zu müssen, ist Gegenstand vieler Verwirrungen und Ungenauigkeiten, ja sogar von Phantasien, wobei das Wort absolut die Bedeutung von allmächtig oder unfehlbar annimmt. Das relative Ohr hingegen genießt nicht das gleiche Prestige. Vielleicht liegt es daran, dass dieser Ausdruck, wenn man ihn wörtlich nimmt, ein "ungefähres" Ohr zu bezeichnen scheint? Dabei handelt es sich um die gleiche Fähigkeit, Töne und Notennamen zu verbinden - immer in beide Richtungen -, aber ausgehend von einem Referenzton oder einer Referenznote, wie z. B. dem A der Stimmgabel oder der Tonika der betreffenden musikalischen Phrase, oder allgemeiner und im weiteren Sinne ausgehend von der zuvor gehörten Note. Der Begriff "relatives Gehör" bezieht sich also ganz einfach auf die Fähigkeit, die Noten einer musikalischen Phrase nacheinander oder genauer gesagt im Verhältnis zueinander zu lesen und somit zu schreiben. Diese Fähigkeit, die auch als inneres Gehör bezeichnet wird, qualifiziert diejenigen, die sie besitzen, als Leser; ein gutes Gehör oder ein musikalisches Gehör zu haben, ist die einzige Fähigkeit, die für einen Musiker unerlässlich ist, auch für denjenigen, der das absolute Gehör hat! Die vorliegende Methode zielt darauf ab, diese wesentliche Fähigkeit so zu entwickeln, dass das, was eine angeborene Fähigkeit ist, und das, was durch Übung erworben wird, schließlich ineinander übergehen, und vor allem auf eine Weise, die sicher genug ist, um letzteres als nahezu unfehlbar oder absolut zu betrachten; wenn dieses Ziel erreicht ist, wird der Titel des Buches gerechtfertigt sein: Der Musiker wird von nun an das absolute relative Ohr besitzen!