Klassik Noten für Orchester
Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
- Soli (SATB), gemischter Chor (SATB) und Orchester
- Einzelstimme Violine 1 (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
-
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Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
- Soli (SATB), gemischter Chor (SATB) und Orchester
- Einzelstimme Violine 2 (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
- Soli (SATB), gemischter Chor (SATB) und Orchester
- Einzelstimme Viola 1 (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
- Soli (SATB), gemischter Chor (SATB) und Orchester
- Einzelstimme Viola 2 (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
- Soli (SATB), gemischter Chor (SATB) und Orchester
- Einzelstimme Cello und Kontrabass (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
- Soli (SATB), gemischter Chor (SATB) und Orchester
- Einzelstimme Zink 1 (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate Christ lag in Todes-Banden ist eine gemischte Choralkantate, die die erste und letzte Strophe des entsprechenden Luther-Chorals wörtlich, die weiteren Sätze jedoch in freier, aber an den I...
- Soli (SATB), gemischter Chor (SATB) und Orchester
- Einzelstimme Zink 2 (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
- Soli (SSATB), gemischter Chor (SSATB) und Orchester
- Einzelstimme Orgel (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
- Soli (SSATB), gemischter Chor (SSATB) und Orchester
- Einzelstimme Violine 1 (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
- Soli (SSATB), gemischter Chor (SSATB) und Orchester
- Einzelstimme Violine 2 (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
- Soli (SSATB), gemischter Chor (SSATB) und Orchester
- Einzelstimme Viola 1 (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
- Soli (SSATB), gemischter Chor (SSATB) und Orchester
- Einzelstimme Viola 2 (Urtext)
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Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
Die Kantate "Daran erkennen wir, dass wir in Ihm bleiben" ist für den ersten Pfingsttag bestimmt. Ihr liegt ein Text von Johann Christoph Wentzel (1659-1723) zugrunde, dessen Jahrgangsband auf den 4....
- Soli (SSATB), gemischter Chor (SSATB) und Orchester
- Einzelstimme Cello und Kontrabass (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Über die Entstehungszeit der Kantate Lobe den Herren, meine Seele kann nur gemutmaßt werden. Mehrere Indizien sprechen jedoch für eine frühe Entstehung, möglicherweise noch während Kuhnaus Aufenthalt...
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- Soli, Chor und Orchester
- Einzelstimme Orgel
- Breitkopf & Härtel
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- Soli, Chor und Orchester
- Einzelstimme Violine 1
- Breitkopf & Härtel
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Über die Entstehungszeit der Kantate Lobe den Herren, meine Seele kann nur gemutmaßt werden. Mehrere Indizien sprechen jedoch für eine frühe Entstehung, möglicherweise noch während Kuhnaus Aufenthalt...
Über die Entstehungszeit der Kantate Lobe den Herren, meine Seele kann nur gemutmaßt werden. Mehrere Indizien sprechen jedoch für eine frühe Entstehung, möglicherweise noch während Kuhnaus Aufenthalt...
- Soli, Chor und Orchester
- Einzelstimme Violine 2
- Breitkopf & Härtel
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Über die Entstehungszeit der Kantate Lobe den Herren, meine Seele kann nur gemutmaßt werden. Mehrere Indizien sprechen jedoch für eine frühe Entstehung, möglicherweise noch während Kuhnaus Aufenthalt...
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- Einzelstimme Viola 1
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Über die Entstehungszeit der Kantate Lobe den Herren, meine Seele kann nur gemutmaßt werden. Mehrere Indizien sprechen jedoch für eine frühe Entstehung, möglicherweise noch während Kuhnaus Aufenthalt...
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- Einzelstimme Viola 2
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Über die Entstehungszeit der Kantate Lobe den Herren, meine Seele kann nur gemutmaßt werden. Mehrere Indizien sprechen jedoch für eine frühe Entstehung, möglicherweise noch während Kuhnaus Aufenthalt...
Über die Entstehungszeit der Kantate Lobe den Herren, meine Seele kann nur gemutmaßt werden. Mehrere Indizien sprechen jedoch für eine frühe Entstehung, möglicherweise noch während Kuhnaus Aufenthalt...
- Soli, Chor und Orchester
- Einzelstimme Cello und Kontrabass
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate Es steh Gott auf ist für das Osterfest bestimmt. Als Textvorlage konnte der Herausgeber eine bislang wenig beachtete Dichtung von Christian Weise (1642‒1708) nachweisen. Kuhnau stand mit d...
Die Kantate Es steh Gott auf ist für das Osterfest bestimmt. Als Textvorlage konnte der Herausgeber eine bislang wenig beachtete Dichtung von Christian Weise (1642‒1708) nachweisen. Kuhnau stand mit d...
- Soli, Gemischter Chor (SSATB) und Orchester
- Einzelstimme Orgel (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Die Kantate Es steh Gott auf ist für das Osterfest bestimmt. Als Textvorlage konnte der Herausgeber eine bislang wenig beachtete Dichtung von Christian Weise (1642‒1708) nachweisen. Kuhnau stand mit d...
Die Kantate Es steh Gott auf ist für das Osterfest bestimmt. Als Textvorlage konnte der Herausgeber eine bislang wenig beachtete Dichtung von Christian Weise (1642‒1708) nachweisen. Kuhnau stand mit d...
- Soli, Gemischter Chor (SSATB) und Orchester
- Einzelstimme Violine 1 (Urtext)
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Die Kantate Es steh Gott auf ist für das Osterfest bestimmt. Als Textvorlage konnte der Herausgeber eine bislang wenig beachtete Dichtung von Christian Weise (1642‒1708) nachweisen. Kuhnau stand mit d...
Die Kantate Es steh Gott auf ist für das Osterfest bestimmt. Als Textvorlage konnte der Herausgeber eine bislang wenig beachtete Dichtung von Christian Weise (1642‒1708) nachweisen. Kuhnau stand mit d...
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- Einzelstimme Violine 2 (Urtext)
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Die Kantate Es steh Gott auf ist für das Osterfest bestimmt. Als Textvorlage konnte der Herausgeber eine bislang wenig beachtete Dichtung von Christian Weise (1642‒1708) nachweisen. Kuhnau stand mit d...
Die Kantate Es steh Gott auf ist für das Osterfest bestimmt. Als Textvorlage konnte der Herausgeber eine bislang wenig beachtete Dichtung von Christian Weise (1642‒1708) nachweisen. Kuhnau stand mit d...
- Soli, Gemischter Chor (SSATB) und Orchester
- Einzelstimme Cello und Kontrabass (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Kuhnaus Magnificat in C-dur gilt - von den Biblischen Sonaten einmal abgesehen - als sein ambitioniertestes und bekanntestes Werk. Wie die neuere Forschung jedoch deutlich gemacht hat, gibt es in sein...
Kuhnaus Magnificat in C-dur gilt - von den Biblischen Sonaten einmal abgesehen - als sein ambitioniertestes und bekanntestes Werk. Wie die neuere Forschung jedoch deutlich gemacht hat, gibt es in sein...
- Gemischter Chor (SSATB) und Orchester
- Einzelstimme Orgel (Urtext)
- Breitkopf & Härtel
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Kuhnaus Magnificat in C-dur gilt - von den Biblischen Sonaten einmal abgesehen - als sein ambitioniertestes und bekanntestes Werk. Wie die neuere Forschung jedoch deutlich gemacht hat, gibt es in sein...
Kuhnaus Magnificat in C-dur gilt - von den Biblischen Sonaten einmal abgesehen - als sein ambitioniertestes und bekanntestes Werk. Wie die neuere Forschung jedoch deutlich gemacht hat, gibt es in sein...
- Gemischter Chor (SSATB) und Orchester
- Einzelstimme Violine 1 (Urtext)
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