Andrea Gabrieli

Concerti Vol. 11-IV

Die erste und einzige Ausgabe der Concerti di Andrea, et di Gio: Gabrieli [...] continenti musica di chiesa, madrigali, et altro, per voci, et stromenti musicali, à 6. 7. 8. 10. 12. et 16 erschien im Jahr 1587, zwei Jahre nach dem Tod von Andrea. Der Verleger war Angelo Gardano, der wahrscheinliche Herausgeber Giovanni Gabrieli. Band IV dieser vierbändigen kritischen Ausgabe enthält den größten Teil der weltlichen Werke der Sammlung: acht Madrigale zu 8, 10 und 12 Stimmen sowie ein achtstimmiges Instrumental-Ricercar. Ein Anhang enthält Erhard Bodenschatz' 8-stimmige Bearbeitungen (1603) von zwei 10- und 12-stimmigen Motetten (deren Originale in Band II veröffentlicht sind). Der Band schließt mit einem umfassenden Kritischen Kommentar (in Italienisch und Englisch) zur gesamten Sammlung. Die Musik war zweifellos hauptsächlich für festliche Anlässe gedacht, auch wenn die Anlässe selbst nur selten eindeutig zu identifizieren sind: Unter den Madrigalen befinden sich eine Einladung zu einem nicht näher bezeichneten Bankett, eine Komposition zum Lob einer ungenannten "sienesischen Dame", zwei Huldigungen an Heinrich von Valois (der 1574 auf dem Weg von Polen zu seiner Krönung zum König von Frankreich in Reims durch Venedig reiste), eine Komposition, die dem Widmungsträger des Drucks selbst (Jakob Fugger) gewidmet ist, und ein langes, zweiteiliges Madrigal "der Schlacht", das vermutlich für die Feierlichkeiten zum Seesieg bei Lepanto im Jahr 1571 in Auftrag gegeben wurde. Diese Komposition, eine musikalische Nachstellung einer Schlacht mit dem "dobbe dob dobbe dob" der Trommeln und dem "fan farirari raron" der Trompeten auf wiederholten Tönen, könnte eine frühe Annäherung Gabrielis an die Welt der theatralischen Darstellungen darstellen, die manchmal zu besonderen Anlässen im Herzogspalast aufgeführt wurden. Die Technik der Cori spezzati, die häufig in der für die Markuskirche komponierten Kirchenmusik zu finden ist, taucht auch in vielen der 7-, 8-, 10- und 12-stimmigen Madrigale auf, wo sie je nach der Art des poetischen Textes und der funktionalen Bestimmung der Musik verschiedene Formen annimmt. Einige Madrigale haben offensichtlich eine dialogische Struktur, die durch die Verwendung verschiedener musikalischer Phrasen für die von den einzelnen Protagonisten gesprochenen Worte gekennzeichnet ist. Andere, wie die Motetten im ersten Teil der Sammlung, beruhen auf dem Austausch von im Wesentlichen gleichem Material zwischen den verschiedenen Chören; die relativ langen Anfangsphasen werden allmählich verkürzt, so dass das Schlusstutti nach zahllosen Wechseln, Chorstretti und Zwischentutti erfolgt. Ein Sonderfall ist der lange Text von Ecco Vinegia bella (zu Ehren Heinrichs III.), bei dem den beiden Gruppen vor dem langen, 12-stimmigen Tutti-Finale unterschiedliche Texte und Musiken zugewiesen werden.