Wenzel Heinrich Veit
Konzert-Ouverture op. 17
für großes Orchester
Wenzel Heinrich Veit
Konzert-Ouverture op. 17
für großes Orchester
- Besetzung Orchester
- Komponist Wenzel Heinrich Veit
- Herausgeber Geert Callaert
-
Schwierigkeit
- Ausgabe Partitur
- Verlag Friedrich Hofmeister Musikverlag
- Bestell-Nr. FH8047
Lieferzeit 2-4 Arbeitstage
inkl. MwSt.,
zzgl. Versand
Nicht in allen Ländern verfügbar. Mehr erfahren
Beschreibung:
Die Konzert-Ouvertüre op. 17 präsentiert eine den musikalischen Erfordernissen der Romantik angepasste Instrumentation, die den Blasinstrumenten eine neue Bedeutung verleiht.
Sie beginnt mit einem Andante poco maestoso im 4/4-Takt mit verschiedenen dialogischen Einwürfen der Holzbläser, gefolgt von solistischen Einwürfen und begleitet von Melodiespielen. All dies führt zu einem Allegro molto im 2/4-Takt mit schwindelerregenden Rhythmen, Pizzicati in den Streichern und Staccatti in den Holzbläsern bis zum Fortissimo, wobei mehrere Instrumente das Hauptthema dieses Allegros zusätzlich zu einer brillanten Orchestrierung verdoppeln. Es folgt ein Abschnitt, in dem die Figurationen länger werden und das Tempo in eine Moll-Tonart abfällt, dann aber wieder in eine Dur-Tonart mit einer Melodie und lebhafteren Rhythmen. So geht es weiter, wobei sich Melodie und lebhaftere Rhythmen abwechseln, bis eine Passage in Moll zu hören ist. Allmählich wird ein Abschnitt von Ostinati erreicht, in der die Spannung rasch zunimmt, bis sie das Fortissimo des Hauptthemas des Allegro erreicht. Dann fällt der Rhythmus im Piano und mit halben Noten in eine melodische Zone, obwohl er allmählich an Spannung und Intensität zunimmt, bis er das Poco più moto erreicht. Dies signalisiert den letzten Abschnitt, in dem begleitete Melodie, Akkorde und Ostinati das Ende des Werks einläuten.
Die Konzert-Ouvertüre op. 17 ist inspiriert von einigen Zeilen aus dem Gedicht Oberon des Dichters Christoph Martin Wieland (canto VII).
Ringbindung.
Sie beginnt mit einem Andante poco maestoso im 4/4-Takt mit verschiedenen dialogischen Einwürfen der Holzbläser, gefolgt von solistischen Einwürfen und begleitet von Melodiespielen. All dies führt zu einem Allegro molto im 2/4-Takt mit schwindelerregenden Rhythmen, Pizzicati in den Streichern und Staccatti in den Holzbläsern bis zum Fortissimo, wobei mehrere Instrumente das Hauptthema dieses Allegros zusätzlich zu einer brillanten Orchestrierung verdoppeln. Es folgt ein Abschnitt, in dem die Figurationen länger werden und das Tempo in eine Moll-Tonart abfällt, dann aber wieder in eine Dur-Tonart mit einer Melodie und lebhafteren Rhythmen. So geht es weiter, wobei sich Melodie und lebhaftere Rhythmen abwechseln, bis eine Passage in Moll zu hören ist. Allmählich wird ein Abschnitt von Ostinati erreicht, in der die Spannung rasch zunimmt, bis sie das Fortissimo des Hauptthemas des Allegro erreicht. Dann fällt der Rhythmus im Piano und mit halben Noten in eine melodische Zone, obwohl er allmählich an Spannung und Intensität zunimmt, bis er das Poco più moto erreicht. Dies signalisiert den letzten Abschnitt, in dem begleitete Melodie, Akkorde und Ostinati das Ende des Werks einläuten.
Die Konzert-Ouvertüre op. 17 ist inspiriert von einigen Zeilen aus dem Gedicht Oberon des Dichters Christoph Martin Wieland (canto VII).
Ringbindung.