Sofia Gubaidulina

Streichquartett Nr. 4

Bei diesem Werk hat es mich besonders interessiert herauszufinden, wie das 'Reale' aus dem 'Nichtrealen' entsteht: 1. das normale Arco- oder Pizzicato-Spiel aus den geisterhaften Klängen, die sich beim Ricochet-Spiel mit Plastikkugeln ergeben, 2. das 'reale' Spiel des real anwesenden Quartetts auf der Bühne aus dem 'nichtrealen' Spiel derselben Musiker vom Zuspielband, 3. die realen Farbeinblendungen aus der nichtrealen weissen und schwarzen Farbe. (Weiss und Schwarz bedeutet ja eigentlich Abwesenheit von Farbe. Die Farbe verliert darin ihre Realität.) So ergeben sich drei Dreiheiten: a.) der Klang des Streichquartetts auf der Bühne - und dessen zwei Tonband-Hypostasen, b.) die reale Form - und ihre beiden 'Tonbandbegleiterinnen', c.) die künstlerische Realität des Farbenspiels - und seine beiden alltäglichen (= nichtrealen) Protagonisten: helles Licht und vollständige Dunkelheit. Handelt es sich bei dieser Komposition überhaupt um ein Quartett? Oder wäre hier eine andere Bezeichnung angebracht? Wie dem auch sei: Alle Details dieses Werkes - sowohl hinsichtlich des Materials als auch der kompositorischen Anlage - sind durch diese Grundidee bedingt: die Entstehung der 'realen Wirklichkeit' aus der 'nichtrealen Unwirklichkeit' (keinesfalls umgekehrt). Die beste Darstellung dieses Sachverhaltes findet sich in den 'Vier Quartetten' von T.S. Eliot. Wenn mein Werk wie eine musikalische Reaktion auf die künstlerische Welt dieses großen Dichters erklänge und wahrgenommen würde, wäre ich sehr zufrieden.' - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 'In this work I was particularly interested in finding out how the 'real' arises from the 'unreal:' 1. the normal arco or pizzicato playing out of the ghostlike tones that arise from ricochet playing with plastic balls, 2. the 'real' playing of the actual string quartet present on the stage out of the 'unreal' playing of the same musicians on tape, 3. the real colour 'fade-ins' from the unreal black and white colours. (Black and white actually signify the absence of colour. Colour, then, loses its reality in them.) A trio of elements thus arises: a.) the sound of the string quartet on the stage - and its two tape entities, b.) the real form - and its two 'tape-accompanists,' c.) the artistic reality of the play of colour - and its two everyday (= unreal) protagonists: bright light and total darkness. Is this composition in fact a quartet at all? Or would another designation be more appropriate? Whatever the case may be, all the details of this work - in terms of the material and the compositional design - are based upon this basic idea: the way in which 'actual reality' arises out of 'unreality' (and never vice versa). The best representation of these circumstances is found in the 'Four Quartets' of T.S. Eliot. If my work sounds like and is perceived as a musical reaction to the artistic world of this great poet, I will be most satisfied.'