Mark Small

4 Scenes

Ich bin gebürtige Neuengländerin, deren Vorfahren in den 1630er Jahren nach Maine kamen, und seit meiner Kindheit bin ich zu jeder Jahreszeit durch die sechs Neuenglandstaaten gereist. Kalender mit herrlichen Landschaftsbildern an den Wänden meines Hauses haben mich mein ganzes Leben lang an Zeit und Ort erinnert. Zu den Bildern gehörten Szenen von feurig gefärbtem Herbstlaub in den Tälern von Vermont, die weißen Berge von New Hampshire, die mit Schnee bedeckt sind, einsame Leuchttürme an der felsigen Küste von Maine oder sandige Küstenlinien von jedem der fünf Küstenstaaten Neuenglands und zerbrechliche Frühlingsblüten, die in einem azurblauen Himmel schweben und signalisieren, dass der Winter vorbei ist. Ich widme dieses Werk meiner Frau MaryAnn, die mich auf mehr als fünfundvierzig Reisen durch den Zyklus der Jahreszeiten begleitet hat.

Die einzelnen Sätze von Scenes from a New England Calendar sind musikalische Impressionen, die nach Monaten benannt sind, die für die jeweilige Jahreszeit charakteristisch sind. "Januar", mit Allegro con Brio bezeichnet, bewegt sich mit unerbittlichen Achtelakkorden, die wie eisige Winterwinde durch wechselnde Metren stürmen. Der kurze Satz gipfelt in einem Hauch von Harmonik, der zu einem kühlen e-Moll-Nonenakkord mit erhöhter Septime führt. Nach einer vogelzwitschernden Eröffnung im 4/4-Takt erwacht "April" als Frühlingswalzer. Das Hauptthema beginnt im mixolydischen Modus A und schwebt wie Blütenblätter auf einer Brise durch die Tonarten G- und E-Dur und schnell wechselnde tonale Zentren, bevor es zum Schluss wieder nach A mixolydisch zurückkehrt. "August" ist auf rollenden Wellen von Arpeggien aufgebaut, überwiegend im 12/8-Takt. Tonika und dominante Pedaltöne im Bass verankern Harmonien, die mit sanften, hinzugefügten Dissonanzen auf- und abschwellen. "October" beginnt mit vier Takten langsam geschlagener sechssaitiger Akkorde, bevor sich ein lyrisches Thema in D-Dur in einem schnelleren Tempo entfaltet. Melodische Aussagen auf den oberen Saiten werden von den unteren Saiten beantwortet, als ob sie sich unterhalten würden. Im B-Teil wird ein Moll-Thema auf den tiefen Saiten dominanter und moduliert nach F-Dur. Nach einer Wiederaufnahme des Themas des A-Teils in D kehren die getragenen Akkorde zurück, und die Stimmung löst sich auf wie duftender Waldrauch, der aus einem Kamin in die herbstliche Stille aufsteigt.

Mark Small