Johann Sebastian Bach

Cello Suites No. 1, 2, 3

Die ersten drei Suiten für Cello von J.S. Bach, BWV 1007-1008-1009, werden hier von dem renommierten Musikwissenschaftler und Gitarristen Frank Koonce für klassische Gitarre bearbeitet. Bach schrieb seine sechs Suiten für unbegleitetes Violoncello während seiner Tätigkeit als Kapellmeister am Hof von Anhalt-Cöthen zwischen 1717 und 1723. Ein Originalmanuskript dieser Suiten in Bachs Handschrift wurde nicht gefunden; es sind jedoch vier Abschriften aus dem 18. Jahrhundert bekannt. Drei davon werden in der Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz aufbewahrt: Quelle A (Mus. ms. Bach P 269), in der Handschrift von Anna Magdalena Bach; Quelle B (Mus. ms. Bach P 804), angefertigt von dem Organisten und Komponisten Johann Peter Kellner; und Quelle C (Mus. ms. Bach P 289), eine anonyme Abschrift, die aus der zweiten Hälfte des 18. Die vierte Abschrift, Quelle D (Mus. Hs. 5007), ist eine weitere anonyme Version aus dem späten achtzehnten Jahrhundert und befindet sich heute in der Nationalbibliothek in Wien. Faksimiles der vier Manuskripte werden in der Neuen Bach-Ausgabe (NBA) veröffentlicht.1 Diese wichtige Sammlung ersetzt die Bach-Gesellschaft-Ausgabe (BGA), die erste Gesamtausgabe von Bachs Werken. Die NBA enthält in einem separaten Umschlag auch den Kritischen Bericht2 der Solocello-Werke und eine Kupferstich-Ausgabe3 , beide von Hans Eppstein. Letztere ist jedoch in die Kritik geraten und wird von einigen als nicht den redaktionellen Standards der anderen NBA-Bände entsprechend angesehen, da sie das Quellenmaterial zusammenfasst und damit unübersichtlich macht. Insbesondere wird jede der sechs Suiten in zwei Fassungen präsentiert, wobei die erste eine Mischung aus den Handschriften von Anna Magdalena Bach und Kellner und die zweite eine Mischung aus den beiden anonymen Fassungen ist. Es gibt Hinweise darauf, dass es zwei Autographen gegeben haben könnte, einen frühen Entwurf und eine Reinschrift. Erstere könnte die Grundlage für Kellners Abschrift und letztere für die von Anna Magdalena gewesen sein, während die beiden anonymen Handschriften aus einer anderen verlorenen Zwischenhandschrift zu stammen scheinen.4 Neu in die Diskussion eingeführt wurde eine weitere Quelle, E, die erste veröffentlichte Ausgabe (Paris: Janet et Cotelle, ca. 1824), die eine nähere Betrachtung verdient. Diese frühe gedruckte Ausgabe weist dieselben Merkmale auf wie die Quellen C und D, doch gibt es genügend Unterschiede, um sie als eigenständige Fassung zu bezeichnen.5 Die meisten modernen Ausgaben von Bachs Solocello-Werken, einschließlich der für Gitarre herausgegebenen, basieren auf der Quelle A. Jahrelang war sie das einzige bekannte Manuskript und wurde wegen ihrer Ähnlichkeit mit Bachs Handschrift fälschlicherweise für das Original gehalten. Heute betrachten die meisten Gelehrten sie immer noch als die getreueste Abschrift, räumen aber ein, dass Anna Magdalena Fehler gemacht hat und dass sie vor allem bei der Notation von Bindebögen und Bässen unklar war. Quelle B ist auch deshalb sehr wertvoll, weil Kellner eng mit Bach und seinem Kreis verbunden war. Wie bereits erwähnt, deuten die Unterschiede in seinem Manuskript darauf hin, dass er nach einem anderen Modell arbeitete, aber es könnte auch direkt von Bach stammen. Seriöse Wissenschaftler sollten alle überlieferten Quellen auf Ähnlichkeiten und Unterschiede hin vergleichen.6 Selbst dann bleibt es der subjektiven Interpretation überlassen, ob die Unterschiede Kopierfehler oder echte alternative Lesarten darstellen. Unabhängig von der jeweiligen Sichtweise wird die "authentische" Lesart dieser Werke bis zum Auftauchen eines autographen Manuskripts weiterhin Gegenstand von Debatten sein.