Amadeus

Hoffmeisters Flötenduos bieten stets einen reichen Melodienschatz und nutzen das instrumententechnische 'Vokabular' perfekt.

Leclairs Konzert eignet sich vorzüglich zum Vortrag mit Klavierbegleitung, quasi als Kammersonate. Das Werk läßt sich im übrigen ebenso vorteilhaft auf der Oboe präsentieren.

Der 1. Band mit den Duos 1-3 dieser epochalen Quantzschen Unterweisung im Zusammenspiel zweier Stimmen enthält neben dem Faksimile der originalen Vorrede auch eine englische Übersetzung.

F. M. Simonet widmete die Duos dem berühmten Hornisten Domnik (1767 - 1844), der neben Hornkonzerten auch eine Hornschule verfasste. Die Duos wurden an Konservatorien fürs Zusammenspiel geschrieben.

Das 1814 entstandene Trio ist ganz im Geist eines 'verspäteten' Rokoko-Divertimentos gehalten, verspielt und virtuos zugleich.

Das Quintett entstand 1970 für eine Vernissage für farbige Druckgraphik. Die 5 Sätze Entrata, Aubade, Elegie, Fuga und Perpetuum mobile sind der Inspiration geschuldet, die aus der Betrachtung der Exp...

Legrenzi gilt als Erneuerer der Instrumentalmusik. Die Wandlung weg vom 'style alla Palestrina' hin zum 'Concerto die Messa' ist kennzeichnend für die Loslösung von der Dominanz des Vokalen.

Die 6. Triosonate Bachs beschliesst den Zyklus der Orgel-Trii, deren 'Schönheit man nicht genug sagen kann' (J.N. Forkel), in der Fassung mit Streichern kongenial verwendbar.

Mit diesem Trio aus der bedeutenden Sammlung 'Essercizii Musici' legt Amadeus alle vier Trii mit obligatem Cembalo als zweitem Melodie-Part vor; mit einer fein auf das 'erste' Cembalo abgestimmten Aus...

Bedeutsam beim Meßkirchner Meister ist seine Vorliebe für die Klarinette. Sie kommt auch im op. 43 mit einem Kranz romantisch gefärbter Passagen prächtig zu Wort, getragen, aber kaum dominiert durch e...

Als Rarität, ja verspielte Delikatesse unter den wenigen Kammermusikstücken des Münchner Hoforchester-Flötisten darf dieses Nocturne gewertet werden: ein figurativ verspieltes Zwiegespräch vom Feinste...

Das 1878 erstmals erschienene op.31, eine Folge von 9 Sätzen, sind wohlgeformte melodische Reminiszenzen an die mährische Heimat, deren Klangkapriolen keine Wünsche offen lassen.

Quartett I: C-dur, Quartett II: G-dur.