Barbershop Noten für gemischten Chor
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Bearbeitung des Alleluja aus dem Inveni David WAB 19, das original für Männerstimmen komponiert ist.
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Bearbeitung des Alleluja aus dem Inveni David WAB 19, das original für Männerstimmen komponiert ist.
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Vor 1845, also noch während Bruckners Studienzeit in Kronstorf, entstanden zwei Asperges me-Motetten WAB 3 für die Sonntage in der Fastenzeit. Die Orgelstimme ist nur als bezifferter Bass überliefert.
Vor 1845, also noch während Bruckners Studienzeit in Kronstorf, entstanden zwei Asperges me-Motetten WAB 3 für die Sonntage in der Fastenzeit. Die Orgelstimme ist nur als bezifferter Bass überliefert.
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Vor 1845, also noch während Bruckners Studienzeit in Kronstorf, entstanden zwei Asperges me-Motetten WAB 3 für die Sonntage in der Fastenzeit. Die Orgelstimme ist nur als bezifferter Bass überliefert.
Vor 1845, also noch während Bruckners Studienzeit in Kronstorf, entstanden zwei Asperges me-Motetten WAB 3 für die Sonntage in der Fastenzeit. Die Orgelstimme ist nur als bezifferter Bass überliefert.
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Vor 1845, also noch während Bruckners Studienzeit in Kronstorf, entstanden zwei Asperges me-Motetten WAB 3 für die Sonntage in der Fastenzeit. WAB 3,2 verzichtet auf die Doxologie und ist ganz schlich...
Vor 1845, also noch während Bruckners Studienzeit in Kronstorf, entstanden zwei Asperges me-Motetten WAB 3 für die Sonntage in der Fastenzeit. WAB 3,2 verzichtet auf die Doxologie und ist ganz schlich...
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Vor 1845, also noch während Bruckners Studienzeit in Kronstorf, entstanden zwei Asperges me-Motetten WAB 3 für die Sonntage in der Fastenzeit. WAB 3,2 verzichtet auf die Doxologie und ist ganz schlich...
Vor 1845, also noch während Bruckners Studienzeit in Kronstorf, entstanden zwei Asperges me-Motetten WAB 3 für die Sonntage in der Fastenzeit. WAB 3,2 verzichtet auf die Doxologie und ist ganz schlich...
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Für seine alte Wirkungsstätte St. Florian komponierte Bruckner 1856 die Motette Ave Maria für Chor, Orgel und Violoncello – quasi Basso continuo im Stil spätbarocker österreichischer Kirchenmusik. Der...
Für seine alte Wirkungsstätte St. Florian komponierte Bruckner 1856 die Motette Ave Maria für Chor, Orgel und Violoncello – quasi Basso continuo im Stil spätbarocker österreichischer Kirchenmusik. Der...
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Das Responsorium Libera me aus der Totenmesse stammt aus Bruckners Studienjahren in Kronstorf und erinnert stilistisch an die frühe Wiener Klassik. Die Orgel übernimmt die Funktion des Generalbass.
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Das Responsorium Libera me aus der Totenmesse stammt aus Bruckners Studienjahren in Kronstorf und erinnert stilistisch an die frühe Wiener Klassik. Die Orgel übernimmt die Funktion des Generalbass.
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Bei Bruckners Vertonung handelt es sich um eine bislang noch recht unbekannte Vertonung des 23. Psalms (22 in der Vulgata-Zählung). Bruckner verwendet die deutsche Textfassung von Joseph Franz Allioli...
Bei Bruckners Vertonung handelt es sich um eine bislang noch recht unbekannte Vertonung des 23. Psalms (22 in der Vulgata-Zählung). Bruckner verwendet die deutsche Textfassung von Joseph Franz Allioli...
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Bei Bruckners Vertonung handelt es sich um eine bislang noch recht unbekannte Vertonung des 23. Psalms (22 in der Vulgata-Zählung). Bruckner verwendet die deutsche Textfassung von Joseph Franz Allioli...
Bei Bruckners Vertonung handelt es sich um eine bislang noch recht unbekannte Vertonung des 23. Psalms (22 in der Vulgata-Zählung). Bruckner verwendet die deutsche Textfassung von Joseph Franz Allioli...
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Erleben Sie einen der erhabensten Momente der geistlichen Chormusik: Das doppelchörige „Heilig, heilig, heilig“ aus Felix Mendelssohn Bartholdys berühmtem Oratorium „Elias“ op. 70 entfaltet eine unver...
Erleben Sie einen der erhabensten Momente der geistlichen Chormusik: Das doppelchörige „Heilig, heilig, heilig“ aus Felix Mendelssohn Bartholdys berühmtem Oratorium „Elias“ op. 70 entfaltet eine unver...
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